Dois pequenos aperitivos (para o artigo completo clique na logo acima):
"Its other principal export is the music of a unique group of artists who have had an important impact on jazz and popular music, not just in Brazil but in the United States and Europe as well"
[além do minério], seu outro principal produto de exportação é “(...) um grupo único de artistas que têm tido um importante impacto no jazz e na música popular, não apenas no Brasil, mas também nos Estados Unidos e na Europa” (tradução minha)
"In Brazil, the distinctions between popular song, rock and roll, folk music and jazz, which North Americans tend to take for granted, simply do not apply. Milton Nascimento, Beto Guedes, Toninho Horta and the other musicians from Belo Horizonte have become particularly adept at recombining elements from the most disparate sources; they make categories irrelevant"
as distinções de gênero tratadas como algo dado para os norte-americanos, simplesmente não se aplicam ao caso, pois os músicos de Belo Horizonte [pois ele ignora os vínculos diversos dos músicos com o interior do Estado] “tornam as categorias irrelevantes”. (tradução minha)
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Estamos em 2016. Nos últimos anos a digitalização de hemerotecas e outros acervos documentais tem se tornado cada vez mais volumosa e acessível. Os impactos para a pesquisa e para a cultura, de modo geral, serão imensos. Graças ao Gustavo Oliveira (valeu, meu caro!), que como eu frequenta uma página de facebook dedicada ao Clube da Esquina, acabei de ver a imagem digitalizada de uma tradução do artigo, que foi publicada no Estado de São Paulo em 04 de maio de 1986 [link de acesso, aqui ]. Para ver em detalhe é preciso ser assinante ou fazer um cadastro.
Em sua apreciação de alguns discos do Clube da Esquina, Robert PALMER começa intitulando seu artigo “Leste brasileiro exporta pop influente para o mundo” [1]. Além de situar Minas no “leste”, comete o equívoco de relatar que Belo Horizonte - sua capital e uma das maiores cidades brasileiras - começou como cidade mineradora! A escolha do artigo parece até temerária. No entanto, logo adiante o autor diz que além do minério, seu outro principal produto de exportação é “(...) um grupo único de artistas que têm tido um importante impacto no jazz e na música popular, não apenas no Brasil, mas também nos Estados Unidos e na Europa” [2].
O autor prossegue buscando uma caracterização da música produzida pelo grupo, tenta mapear influências e misturas, que vão do folclore africano, europeu e brasileiro ao jazz moderno e rock dos anos 60. Mas constata que não há um rótulo para classificá-la. Consegue identificar um trabalho coletivo, mapeando compositores e instrumentistas, mas ao mesmo tempo consegue ressaltar suas diferenças. Considera o álbum duplo Clube da Esquina (1972) como “manifesto” do grupo. Num momento marcante, assinala a versão de Norwegian Wood (Lennon / McCartney)[3] como uma das mais impressionantes colaborações do Clube. Curioso: para ressaltar a originalidade dos músicos “mineiros”, PALMER escolhe o que considera como uma “remodelação radical” da canção dos Beatles, ícones do pop. Aliás, a versão “despopiza” a canção, no sentido de lhe imputar uma profundidade emocional e um panorama sonoro complexo que desautorizam seu consumo apressado. Por fim, ele sentencia: as distinções de gênero tratadas como algo dado para os norte-americanos, simplesmente não se aplicam ao caso, pois os músicos de Belo Horizonte (pois ele ignora os vínculos diversos dos músicos com o interior do Estado) “tornam as categorias irrelevantes”.
Numa reveladora contradição, a inserção da música popular brasileira no mercado fonográfico internacionalizado implica na reserva de um espaço para o elemento “local”, “regional” ou “nacional”, que, muito embora possa ser ouvido sob o signo do exotismo, e constituir ele próprio um elemento homogenizador em relação a seu “lugar” de produção (o samba em relação ao Brasil, a viola caipira em relação ao interior rural, etc.), guarda, simultaneamente, a possibilidade de significar outra coisa, remetendo exatamente à pluralidade que tanto o “nacional-popular” quanto o “internacional-popular” tendem a abafar. (GARCIA, 2007, p.63-64)
[1] PALMER, Robert. “Eastern Brazil exports influential pop to the world”. The New York Times, May 4, 1986.
[2] Idem.
[3] GUEDES, Beto. Sol de Primavera. EMI/Odeon LP, 1979.
